告诉别人自己在节食，曾带有一种炫耀的意味。明明已经很苗条的人仍然想减肥，在现代女性中是常见的现象。节食可能发展成厌食症不是危言耸听。著名歌手卡伦·卡蓬特是一个让人永远不能忘怀的例子。1986年本书作者曾在中国纺织大学作了一个调查，被查的700名女大学生基本上部属于体重正常或偏瘦，但她们当中只有一人认为自己不用节食或减肥，她身高1.60米，体重只有44公斤。
　　oneshoulder单肩式
　　指前后衣身连接在一侧肩部的衣式，多用一根或几根肩带。
　　说到单肩式，人们自然会记起古希腊衣廊里那些披挂在肩的古服，它曾是古希腊人服装的一种传统形式。包缠形成的褶裥从肩峰一侧流泻下来，形成富于节奏感的“波浪”。现代结构式的时装通过省道或省道开刀转移或新型弹性面料使单肩式脱离了包缠式那种层层叠叠的以褶裥为视觉焦点的外观。单肩式长裙也能如旗袍那般突显曲线与身型吻合无间。20世纪80—90年代中服装设计专业的学生都知道，法国设计师格蕾（Alixgres）以擅长设计单肩式夜礼裙著称。
　　1998年夏季单肩式作为流行过热的吊带裙的一个变种频频露面。在淮海路上红茶坊里啜饮清茶吃刨冰消遣的女孩还穿上了单肩式T恤，紧巴巴地绷紧身体，从古典摇身一变跨进后现代。那一侧肩带是故意滑落至无形，还未成熟的性感带了几分调皮。
　　opart视幻艺术
　　又称“光效应艺术”或“欧鲁艺术”。其特点是利用几何形和色彩对比，造成各种形与色彩的骚动，给人以视觉错乱的印象。黑白构图为其典型，常用直线、曲线、国和三角形等几何纹样的组合。常见于各种服装印花面料的设计上。传统织物人字呢和格千呢等也可以有视幻效果。
　　视幻艺术产生于20世纪60年代，很快就被时装界所接受和应用。此时中国正值“文化大革命”时期，很少有人会觉察到这种外面世界的新事物。80年代开始，国人才知道视幻艺术和视幻艺术时装的存在，并毫无困难地接受了当初一度颇为前卫的风格。
　　outofseason换季，过时
　　与“inseason”“应时的”、“当令的”相对。用作服装词汇表示落后于当季的时尚或过季服装，有不时兴、落伍、不时髦之意。
　　每逢季节变换，各大商店会纷纷亮出换季销售招法。你若随便问一个人，换季是什么？他也许会告诉你，换季就是“onsale”，是三折、五折、八折。换季对商家而言是一次促销的机会，而有经验的家庭主妇也会选择换季的时候去淘一些比较实惠不易过时的款式。
　　早时候在中国并无换季之说，虽然大家也按四季穿衣，但冬天服装在春天照旧原价好卖，因为今年的冬衣留到明年甚至后年都无贬值之忧。因而换季是流行的结果，在各个城市又有不同。一位广州的朋友曾向我抱怨，上海的换季太当真。打折的服装不仅过了季也特别过时，他说广州换季时节，无论新品旧货，全场打折。不知是真是假？
　　overalls工装裤，吊带工人裤
　　一种吊带、连身的牛仔裤款式。据说是Lee牌牛仔装公司创始人H·D·Lee从司机修理汽车的姿势得到启发，设计了腰部上下都能保护人体的工装裤。一个世纪之前，工装裤风靡于世全仗百磨不破的那股憨厚劲，为建设中的美国节约了整码整码的布匹。工装裤本来是男装，但时装化后却更受女孩子的喜爱。工装裤是休闲的、青春的、男孩子气的，眼下时髦女孩子寻觅的是tencel薄型工装裤，那种走在风里哗啦啦响的感觉与一个世纪之前带有原始工业气息的粗布工装裤相比，真有天壤之别。
　　oversizelook超大风貌
　　指一种上装宽大到夸张的地步而下着较为窄小的女时装造型。“超大风貌”初见于20世纪刃年代，是兴起于街头的青年时装，风格属于无拘无束的便服一类。80年代前期，被高级女装界所引用，当时被叫作“大风貌”（biglook）或“V形风貌”（V-look）。90年代开始渐渐被“窈窕系列”所取代，不再那么时髦。
　　“超大风貌”的常见形式有宽肩（加肩垫）或肩线下垂于上臂，蝙蝠袖或披肩袖（袖笼可开到腰线），“茧形大衣（cocooncoat）”和“楔形裙（wedgeddress）”，是一种有超宽肩部的女大衣，松松地覆盖全身，无钮扣，用宽腰带。蝙蝠袖加宽克幅，可以翻折的立领，衣身至摆渐收成茧形，也可用作雨衣或风衣。这种大衣是圣·洛朗1984年春推出的，它明显受到街头“超大风貌”时装的启发。面料用天鹅绒，后摆至大腿中部，前摆斜收如燕尾服，用作夜礼服大衣。“楔形裙”是一种宽肩披风式一件套裙，下摆收紧使整件服装呈V字形。
　　“超大风貌”的最大魅力在于能令穿者感到自由自在、豪情如涌。这样的款式不会永远被拘禁在象牙塔般的高级女装界内。老练的消费者会自己去寻找和发掘能形成这种风貌的服饰。大套衫、T恤、大茄克和尖角下摆或圆下摆的大衬衫都是上乘之选。上身既然宽大，下着自然不宜再宽大，否则就会造成拖沓臃肿之感。紧身裤、连体袜和各种形式的窄腿裤（如牛筋裤和马裤）都可以相配。如配上短裤，那两条长长的腿无论穿不穿裤子都能与宽松的上装产生对比中的和谐。
　　“超大风貌”的特征就在于匕装外形超乎寻常之大——下摆可垂至膝，肩线可垂近肘。超大是一种强调，强调在追逐时尚的过程中会走向夸张，走向极端。这时，时髦的女性消费者走到了设计师和厂商的前面，她们在柜台前搜寻，但所有的女装都不够大。于是她们的回光投向了男装。这正是“众里寻他千百度，墓然回首，那人却在灯火阑珊处。”
　　男装女穿使“超大风貌”进入了一个新境界。丈夫或男友抛弃的，哥哥嫌小的以及二手店里的旧衣服都可以人选。二次大战时的军服也很有用。当然，到时装商店的男装柜去挑选也是良策。男装不但提供了超大的尺寸，还提供了更多的选择。西装背心、西装、猎装、运动服以及男帽、宽皮带等都可以巧妙运用。有的妇女喜欢略加修改后采纳。例如，肩宽衣大正投下怀，袖子太长不舒服可以改短。肥肥的裤子可以打些褶裥。但是，不加改动也同样可行，袖子太长可以挽起，翻露的夹里有时又能用作点缀。
　　男装给“超大风貌”注入了一股英武之气。穿着时就要大大咧咧旁若无人。大大的口袋正好可以把手深深地插入。领子太大正好解开，还可以翻转竖起，流露一点值勤士兵或特工侦探的坚毅。
　　喜欢保留女性妩媚的消费者也不用担忧。超大的服装往往使穿著者更显娇小。还可以加点还我女性本色的饰品。这时饰品尺寸也要超大才好。大耳环、大手镯和加长加宽的丝巾，不但可以围脖包头，也可作腰带——过长过大的上衣会遮住了你的杨柳细腰，这时不妨系一条腰带。超大男装当然可以与女装配在一起穿——罩在连衫裙外，罩在短裤短裙上。
　　尽管90年代末时尚主流为女性化的着装，在校园里，在街头，在运动场合，在休闲时光，超大风貌仍有一席之地。
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